Departament de Cultura

The user experience framework (UX) serves to analyze the characteristics, preferences and perceptions of non-users of the public library to inform the (re)design of services. Empirical data come from a representative survey of the Catalan population aged 15 and over. In general terms, libraries and librarians benefit from a positive image, although one third of non-users would have no motivation for visiting a public library (again). Most are ex-users (81%) who had visited a public library but not in the last year. Individuals seem to stop using the public library when they end their educational period, with disengagement affecting more men than women. Never-users (19%) stand out among older individuals and lower educational levels. Results support the idea that different strategies must target ex-users and non-users to attract them (back) to the library as both their profiles and opinions on the public library are different.

En este trabajo se analiza una inscripción ibérica realizada en la pared exterior de un vaso caliciforme de cerámica ibérica. Aunque carece de contexto estratigráfico, todo apunta a que debe de ser anterior a la destrucción del poblado a finales del s. III a. C. El elemento más destacable del texto es baika, que aparece casi siempre en forma baikar, exclusivamente en vasos para líquidos que normalmente se asocian a actos cultuales. Un posible paralelo epigráfico para baikar podría ser el elemento latino pocolom, ‘copa’, que aparece exclusivamente en inscripciones votivas asociado al nombre de la divinidad, que en este caso podría ser kuni, si el paralelo fuese correcto. Otro elemento interesante de esta inscripción es kutan, que podría estar relacionado con el par kutun/kutur, de también plausible contexto cultual.

The archaeological site of L’Esquerda was a distinctive fortified settlement from the Late Bronze Age until the violent destruction of the medieval village in CE 1314. After several centuries of abandonment during the Roman period, peasant populations reoccupied the site. It played military role during the political struggles of the Visigothic kingdom in the 6th and 7th centuries AD and became a strategic site when the Frankish king Louis the Pious strengthened the Hispanic March against the Andalusi Muslim domains. Throughout this period, the settlement was periodically refortified, and a wall enclosing the main access to the site was built. From the time of the early medieval reoccupation of the site, greyware pottery was the primary artefact used for daily cooking purposes. We analysed one hundred samples from this site by means of thin section petrography in order to explore the changes that occurred from a diachronic perspective in accordance with the historical vicissitudes of the site. The results showed a shift towards more regionalized consumption of pottery and the abandonment of previous technological practices. Our study aims to determine whether the presence of imported Frankish products, if any, influenced changes in local pottery production, such as the use of new recipes or firing conditions.

The Upper Eocene fish‐bearing deposits of the Terminal Complex of the Plana de Vic (Ebro Basin, Catalonia, NE Spain) and its fish assemblage are analysed in detail from a stratigraphic and sedimentological point of view. Moreover, the taphonomic features and taxonomy of the fishes are studied for the first time. Fishes belonging to the families Clupeidae, Synodontidae, and an indeterminate percomorph have been identified, including a new lizardfish taxon, Ausonasynodus almerai gen. et sp. nov. The fish specimens are preserved in finely laminated limestones, resulting from the development of microbial mats on the seafloor. The presence of these microbially induced biolaminations favoured the good preservation of the fossil material. The combination of the stratigraphic and sedimentological context of the studied deposits, together with the taphonomic and paleobiological information obtained from the fishes, suggest that they were likely deposited in a shallow marine setting, probably in restricted or protected areas, under arid climatic conditions.

Resulta preocupante el dispar tratamiento y consideración que existe respecto al Patrimonio Paleontológico en el territorio español lo que genera una gran confusión tanto al ciudadano como a los profesionales. Por un lado, hay una corriente, más filosófica que otra cosa, sobre si debe ser tratado por las leyes sobre Patrimonio Histórico o por las de Medio Natural como parte del Patrimonio Geológico. Aún más preocupante es, casi 40 años después de la promulgación de la Ley 16/1985 de Patrimonio Histórico Español, tener que retrotraernos a una cuestión fundamental previa a cualquier planteamiento futuro al respecto de la gestión de la paleontología y que parecía ya superada: ¿Los fósiles han de ser protegidos? El régimen de protección y la regulación posterior ha de ser acorde a la consideración o valor que la sociedad dé a los fósiles.

En el actual barrio de San Pablo de Zaragoza se desarrolló durante el siglo I d.C. un importante centro alfarero. Se presentan los dos primeros hornos cerámicos que se localizan en Caesar Augusta, el primero de los cuales fabricó lucernas y el segundo produjo cerámica común, cerámica engobada y cerámica de paredes finas. Al primero de ellos se asocia una probable producción de vidrio.

Esta contribución presenta cinco láminas inéditas de plomo con inscripciones ibéricas en escritura ibérica nororiental. Tres proceden del Castellet de Banyoles (Tivissa) y dos de Masies de Sant Miquel (Banyeres del Penedès). De las tres de Tivissa, una es una prueba de cuño de la leyenda kuḿ, la segunda contenía un texto relativamente largo, pero solo se conserva un pequeño fragmento longitudinal y la tercera está completa, pero contiene un texto muy corto: banduleis / eiar. De las dos de Banyeres, una contiene un texto corto y fragmentado con problemas de lectura, mientras que la otra contiene un largo texto del que se conserva la espina central, en la que se identifican un buen número de antropónimos, como edeśigi, tigirselgi, goroigi y tautini.

Divendres 14 de Novembre d'11:00 a 14:00 hores al Centre d'Estudis i Documentació del MACBA (Plaça dels Àngels 8, Barcelona) es va organitzar un altre sessió dels Divendres del Patrimoni Cultural de la UAB per tal d'analitzar la situació actual i els reptes de futur dels repositoris digitals de Patrimoni Cultural . En aquest vídeo hi ha la intervenció de Enric Cobo del Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya.

Text de caràcter docent, amb una exposició conceptual i exercicis pràctics, que s’orienta vers el disseny (o la síntesi) dels sistemes de transmissió d’engranatges més freqüents de les màquines. Consta de quatre capítols que estudien els diferents tipus d’engranatges i trens d’engranatges, la teoria de l’engranament, els engranatges cilíndrics rectes i helicoïdals i els engranatges cònics i hiperbòlics. Juntament amb dos altres textos, El frec en les màquines i Dinàmica de màquines, forma un conjunt més ampli sota el títol de Mecanismes i màquines.

The 1440s were a time when a change of pictorial model began in the territories of the Crown of Aragon, with the International Gothic Style gradually being replaced by one with north-European roots.Needless to say, in the Kingdom of Aragon, the Flemish model was implanted over the native International Style painting, as in the rest of the territories belonging to the Crown.If we take the Catalan case as a reference, this was when Bernat Martorell began to introduce changes into his works, incorporating some aspects that were a prelude for what would come later, and also the time when Jaume Huguet, the great representative of the Late Gothic in these lands, began to work in Catalonia.So, what happened in Aragon?In general lines, it can be stated that the panorama of what we know about the implantation of the Flemish model is not the same as in Barcelona or Valencia, as the surviving documentation and works are insufficient to explain how the changes came about.For example, among the painters working in Aragonese territory during the 1440s and 1450s, we cannot find anybody who travelled to the Netherlands.It is not until around 1474, when Bartolomé Bermejo settled in Daroca, that we find an artist who surely had travelled there and been in contact with the works of Jan van Eyck or Rogier van der Weyden. 1 In the same sense, in the Aragon of the 1440s and 1450s, we have no documentary proof of a long enough list of foreign artists to for us to believe that they had an important influence on the evolution of the native pictorial language.

La presentacion de tres romances o canciones narrativas recogidas en trabajo de campo sobre la tradicion oral en la comarca del Priorat (Tarragona, Catalunya) durante los anos 80 del siglo XX, permite al autor dar una vision de conjunto de la documentacion obtenida en este pequeno territorio, clasificarla y ordenarla de cara a una proxima edicion discografica de la Fonoteca de Musica Tradicional Catalana. Estos 3 romances son un exponente de las influencias que amalgaman el corpus del romancero en Catalunya: la influencia hispanica (“Gerineldo”); la europea (“Capitel·lo”) y la propiamente autoctona catalana (“La preso de Lleida”).