本文首先試著釐清後設戲劇的定義，接著以2012年國光劇團的《艷后和她的小丑們》為主，2013年國光的《水袖與胭脂》為輔，討論兩劇使用後設的敘事策略。紀蔚然在《艷后和她的小丑們》中，以「當代京劇團排演莎劇」出發，藉著戲外的人物與原著對話，質疑詰問莎士比亞，同時也自我顛覆，乃結構形式與語言上的高調戲耍，同時昭示了戲曲改編莎士比亞不一定只能號稱「忠於原著」，也可以有當代臺灣人的觀點。《水袖與胭脂》則屬於內容思想上的內斂探索，王安祈回歸戲曲抒情敘事本體，以楊貴妃死後觀點回探長生殿故事，劇中不斷思考辯證戲劇的本質，對扮演、對戲情、對創作之不朽有深刻的探討。兩劇皆呈現一種以邊緣（東方／傳統）對抗主流（西方／現代）的企圖與自信。