本論文設定四個課題，探討村上春樹的初期三部作，以及《舞•舞•舞》等四部作品當中，主角「我」的分身關係。論文全篇分為四章進行考察。第一章至第三章，分別針對「鼠」、「羊男」、以及五反田，這三人與「我」的分身關係進行分析。第四章則著眼於三人的相互比較與變化。 第一課題以初期三部作為中心，探討「鼠」與「我」自相識開始，到「鼠」自殺為止的關係變化。藉由兩人與家庭關係的分析比較，了解到「我」尋找分身的根本原因，與欠缺親密的親子關係有關。 第二課題則是以「羊男」為研究對象，考察他在《尋羊冒險記》與《舞•舞•舞》兩部作品登場時，前後的角色變化，以及成為「我」的分身的過程。藉此得知由「鼠」至「羊男」的分身傳承關係，以及「羊男」扮演的連結功能。 第三課題，分析《舞•舞•舞》當中，五反田與「我」的分身關係。五反田為消除自身定位的混亂，而殺害身為「影子」的奇奇。最終仍因為無法脫離封閉的循環，而選擇自殺。「我」因為與五反田的感覺共鳴，而將五反田視為分身。五反田的自殺，象徵「我」與過去封閉的自我分別而向前邁進。 第四課題當中，比較「鼠」、「羊男」與「五反田」三人，和「我」的關係變化可發現，「我」因為與家庭關係並不親密，相當於缺少最初始的分身關係，因此引發後來尋找分身的行動。而最初《聽風的歌》當中，「我」因為喪失感而回顧過去的行為，也成為定型。「我」便是藉由不斷回顧過往，並尋找分身，而確定自己的定位，達到自我變革的最終目的。