Статья посвящена феномену героической пасторали — разновидности драматической пасторали, появившейся в конце XVII века и достигшей вершины эволюции в первой половине XVIII века. Древнейший жанр художественной культуры, истоки которого находятся в античной поэзии Феокрита, пастораль на протяжении веков подвергалась активному развитию и различным преобразованиям. Особой популярностью она пользовалась в барочной Франции, поэтому неслучайно на титуле сочинения Р. Камбера и П. Перрена, считающегося первым образцом французской оперы, значилось: «Первая французская комедия на музыке, представленная во Франции. Пастораль», — а затем именно пасторалью «Помона» того же авторского дуэта открылась Королевская академия оперы (будущая Королевская академия музыки, ныне — Парижская опера). На пике своего развития пастораль добавила к своему названию эпитет «героическая», но в чем же заключалось принципиальное отличие этого нового подвида жанра? Сравнение нескольких образцов показывает, что героическая пастораль не подразумевала разрыв с существующей традицией, но напротив — явилась закономерным итогом эволюции драматической пасторали. Переняв у своей предшественницы характерные особенности сюжета, «переманив» пастухов и нимф, она обогатила жанр за счет значительного углубления содержания, что проявилось в усилении драматического напряжения, глубине конфликтов и постепенном вытеснении из пасторали комических элементов. This article examines the phenomenon of the pastorale héroïque — a form of dramatic pastoral that emerged in the late 17th century and reached its peak in the first half of the 18th century. An ancient genre of artistic culture, with its origins in the ancient poetry of Theocritus, the pastoral has undergone extensive development and various transformations over the centuries. It was especially popular in Baroque France, so it is no coincidence that the work of R. Cambert and P. Perrin, considered the first example of French opera, was entitled “Première comédie françoise en musique présentée en France. Pastorale.” It was then with the pastoral “Pomona” by the same duo that Académie d’opéra (future Académie royale de musique, now L’Opéra de Paris) opened. At the peak of its development, the pastoral added the epithet “héroïque” to its name, but what was the fundamental difference of this new subspecies of the genre? A comparison of several examples shows that pastorale héroïque did not imply a break with the existing tradition, but on the contrary, was a natural result of the evolution of the dramatic pastoral. Adopting the characteristic plot features of its predecessor, “luring” shepherds and nymphs, it enriched the genre by significantly deepening its content, manifested in heightened dramatic tension, deeper conflicts, and the gradual elimination of comic elements from the pastoral.