不在的臉與殘響的場域──呂赫若〈玉蘭花〉中的照片、庭院與香氣偏位

本文以「不在的臉」與「殘響的場域」為切入點，重讀呂赫若1943年日文短篇〈玉蘭花〉，質疑將其視為單純呈現臺日親善與童年溫情的慣行解讀。文章回到日文原文，結合戰時臺灣文學脈絡、家族照片、感官書寫與閱讀位置等問題，細讀舊家族寫真、庭院與玉蘭樹、熱病與招魂，以及題名所召喚的玉蘭花香。本文指出：鈴木善兵衛作為攝影者原已位居畫面之外，其臉孔在照片與回憶中反覆缺席；相對地，本島人家族、庭院與玉蘭樹，以及風聲、葉聲、呼名聲與身體搖晃等感官碎片，則構成被固執保存的「殘響的場域」。同時，玉蘭花香並非敘事者自明的嗅覺記憶，而是以推量形式偏置於日本青年的感官位置，並在後來讀者的補寫中獲得第二層意義。文章最後將此一記... View More